فایل فردا

مرجع دانلود فایل های دانشجویی

فایل فردا

مرجع دانلود فایل های دانشجویی

تحقیق مسجد سمبل هنر اسلامی

مسجد سمبل هنر اسلامی
دسته بندی معماری
فرمت فایل docx
حجم فایل 21 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 17
تحقیق مسجد سمبل هنر اسلامی

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تحقیق در مورد مسجد سمبل هنر اسلامی دارای 17 صفحه و با فرمت ورد و قابل ویرایش می باشد

مسجد سمبل هنر اسلامی

در نگاهی به معماری و هنر اسلامی دو وجهه نظر معنوی و صوری (1) درآراءمستشرقینی چون‏«بورکهارت‏»و«کربن‏»از یکسو و«آرنولد»و«گدار»از سوی دیگرظهوری کامل دارد. بورکهارت و کربن و اتینگهاوسن چنان به هنر اسلامی نگریسته‏اند که‏حتی در خانه ساده کعبه جهانی از رمز و راز دیده‏اند (2) ،در حالی که نگاه پوزیتویستی گدارو آرنولد و کونل به معماری و نقاشی چنان است که گویی اسلام در آغاز چون فکر واندیشه مردم بادیه نشین، برهوتی بی‏فکر و هنر بیش نبوده است (3) .هر چند میان این دواندیشه جدایی و شقاقی بنیادی وجود دارد،اما گهگاه به هم نزدیک می‏شوند.گدار کسانی‏را که هنر معماری اسلامی را اغلب از طریق مطالعه در عناصر مختلف ایرانی،بیزانسی و غیره مورد مطالعه قرار می‏دهند مورد انتقاد قرار می‏دهند.به عقیده او هنر قبل از هر چیزانعکاس روح هنرمند و جلوه نمایان قدرتهایی است که آن را رهبری می‏کنند،و تکنیک‏معماری هم مانند تکلم جز وسیله ابراز و آلتی در خدمت‏«روح‏»نیست.عامل اصلی درمعماری هم بیش از هر چیز وجود معمار است و اصل مهم در هنر معماری یک قوم،روح‏اجتماعی آن قوم است.به نظر گدار معماری یونان نه یک طریقه ساختمان بلکه عصاره‏نمایان روح موزون پسند قوم یونانی است.معماری رومی از ریشه گرفته تا شاخ و برگش‏مظهر صفات نظم و قدرت و اوتیلیتاریسم(مذهب سودانگاری) آنان است که از ممیزات‏روح رومی برشمرده می‏شود.معماری بیزانسی پرتوی از آمیزش روح آسیایی و یونانی‏بیزانس است،چنانکه کلیساهای بزرگ غرب عظمت روح و پرستش آنان را می‏نماید.

علی رغم این نظر،او مجددا از نظرگاه معنوی و روحانی درباره هنر اسلامی دور می‏شود.

گدار معتقد است که روح اسلام در آغاز عقیم بود و جز اصول اخلاقی چیزی همراه‏نداشت.از این نظر نمی‏توانست‏با ایجاد الهامی یک هنر جدید را ابداع کند.از این لحاظگدار،اسلام را برای ابداع هنری به مراتب ضعیفتر از مسیحیت محسوب می‏دارد (4) .

به همین جهت نیز او معماری اسلامی را مبدع نمی‏داند.به این معنی که به زعم او اغلب آنچه‏در اسلام ابداع شد بسیار بد و نا موزون بود،چون نه شکل تازه‏ای در ساختمان ابداع (Pantheon) ساختمانی را تکمیل (Partenon) و پانتئون نمودو نه یک روش پارتنون کرد.ازاین نقطه نظر هیچیک از ساختمانهای اسلامی قابل مقایسه با«پانتئون (Amiens) نیستند.مساجد هم رویهمرفته جنبه اقتباسی دارند. رم‏»یا«کلیسای‏آمین‏»

در مقابل این نظر،بورکهارت در شرح پیدایی معماری اسلامی از جمله در اشاره به‏قبة الصخره(گنبد سنگ بزرگ)در بیت المقدس-که شرحش خواهد آمد-معتقد است‏نخستین فضایی که توانست کمال گنبد مرکزی معماری رومی و بیزانسی را ظاهر گرداند،تنها اقلیمی اسلامی بود.در این اقلیم خلوص عرفان افلاطونی خویش را نمودار می‏کند (5) .

این خلوص در توحید و یگانگی خدای متعال و ازلی و ابدی ظهور می‏نماید (6) .به نظر او نقطه اشتراک هنر بیزانسی و هنر آغازین اسلامی در همین عناصر افلاطونی هنر بیزانس‏است،همچنین ساحت‏حکمت اشراقی هنر بیزانس که در اسلام نیز منعکس است می‏تواندعنصر وحدت بخش این دو باشد.

در اینجا می‏توان این نظر گدار را پذیرفت که اسلام ابتدا بیشتر سفارش دهنده بود ومعماران زرتشتی ایران و مسیحی بیزانس سفارشات هنری حکمرانان و ثروتمندان‏مسلمان را طراحی و اجراء می‏کردند،اما به تدریج‏به اقتضای مواجید و احوالات و نگرش‏دینی خود که از وحی و تعلیم قرآنی پیامبر و ائمه نشات می‏گرفت در عناصر ناسازگار وبیگانه با ذوق و تفکر دینی اسلام تغییر دادند و آن را به روح خود نزدیکتر ساختند،تاآنکه به تدریج‏بینش دینی ناشی از علم و بصیرت روحانی که با ابتدای به آیه شریفه قرآنی‏«کل من علیها فان‏»جهان ماده و دنیا را سر به سر خیالی و فانی تلقی می‏کرد،دلبستگی به‏دوام ابنیه و عمارات را بی‏وجه یافتند.بنابر این نمی‏توان در مطالعه هنر اسلامی به صرف‏آنچه مسلمانان از عالم شرک یونانی-مسیحی و ایرانی-زرتشتی اقتباس کردند به تئوری‏و تبیین مبانی معماری اسلامی پرداخت،بلکه باید مبادی هنر مقدس اسلامی را مولودالهامی درونی دانست که از عالم قدس اسلامی پرتو گرفته و در تمام تجلیات فکری و هنری آشکار گردید.

همین مبانی و مبادی روحانی است که موجب گردیده است هنر اسلامی علی رغم‏کثرت مواد و اقوام و اقلیمها بیش از هنر دیگر ملل یگانگی پیدا کند.بورکهارت تنها هنربودایی را در این مورد قابل قیاس با هنر اسلامی می‏داند.با این تفاوت که عامل‏وحدت بخش در هنر بودایی مضامین هنری است،از جمله‏«شمایل بودا»در حالات‏تکوین و تمکین روح و تفکر یا تعلیم و«گل نیلوفر»آبی همچون تصویری از روح که دربرابر پرتو ازلی می‏شکفد و«ماندالا»(در سانسکریت‏به مفهوم دایره است و در آیین بودا،افلاک را به مفهومی دینی با دوایر جلوه‏گر می‏ساختند)که همچون مظهر هماهنگی افلاک‏نمودار می‏شود.اما در هنر اسلامی صور و الحان از حواس ظاهر دور می‏شوند و حتی‏ظاهرا بر پایه تعلیمات دینی تکوین نمی‏یابند،با این وجود روح دینی خود را کاملا بروزمی‏دهند.و علی رغم فقدان مضمون و موضوع مقدس، مقدسند.در حقیقت وحدت هنراسلامی به وحدت الهام و فیضان و جوشش روح و سنت اسلامی بر می‏گردد. ارنست کونل هنر شناس مشهور آلمانی در باب معماری اسلام در آغاز، چنین‏می‏گوید:پیغمبر(ص)و جانشینان اولیه او که از هر گونه تجمل بیهوده صرفنظر می‏کردندبه هیچ وجه نخواستند از قدرت روز افزون سیاسی و مذهبی خویش جهت ایجاد کاخهای‏عظیم و عبادتگاههایی مجلل استفاده نمایند.ولی در سال 661 میلادی تغییری اساسی‏به وجود آمد و خلافت از مدینه به دمشق منتقل گردید.در اینجا در پایتخت قدیمی‏سوریه،به زودی ایجاد عبادتگاههایی برای مذهب فاتح آغاز می‏شود که از نظر تجمل، در مقایسه با معابد کفار و کلیساهای مسیحیت،چیزی کسر ندارد.


پاورپوینت بهترین شیوه های دعوت به مسجد و نماز خواندن

پاورپوینت بهترین شیوه های دعوت به مسجد و نماز خواندن

پاورپوینت-بهترین-شیوه-های-دعوت-به-مسجد-و-نماز-خواندندانلود پاورپوینت ارائه کلاسی با موضوع بهترین شیوه های دعوت به مسجد و نماز خواندن، در حجم 38 اسلاید، همراه با تصاویر و توضیحات کامل. ارتباط جوانان با مساجد به رفتار و شیوه برخورد امام جماعت و الگوهاى جامعه بسیار بستگی دارد.‏ جوانان حساس و زود شکن می باشند و ...


دانلود فایل

پاورپوینت بررسی مسجد جامع عتیق قزوین در فضای شهری

پاورپوینت بررسی مسجد جامع عتیق قزوین در فضای شهری در 22 اسلاید زیبا و قابل ویرایش با فرمت pptx
دسته بندی معماری و شهرسازی
بازدید ها 0
فرمت فایل pptx
حجم فایل 13919 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 22
پاورپوینت بررسی مسجد جامع عتیق قزوین در فضای شهری

فروشنده فایل

کد کاربری 27
کاربر

پاورپوینت بررسی مسجد جامع عتیق قزوین در فضای شهری در 22 اسلاید زیبا و قابل ویرایش با فرمت pptx





مسجد جامع کبیر مهمترین مسجد قزوین است که در محله دباغان ودر کنار حاشیه غربی خیابان سپه واقع شده است.

مسجد دارای در های متعددی بوده است ولی اکنون دارای دودر تو در تو در شرق ودر دیگری در شمال غرب دارد.

حیاط مسجدبه شکل مربع مستطیل ودرازای آن از شرق به غرب است مساحت آن در حدود 4000متر است ودر چهار جهت آن چهار ایوان وجود دارد ودر سوی هر ایوان رواقهایی وجود دارد که به نام امام جماعتی که در آنجا نماز می گذارده است معروف گردیده است.

این مسجد از نوع مساجد چهار ایوانی است:

از ایوان شرقی اطلاعات دقیقی در دسترس نیست

ایوان شمالی از بناهای شاه طهماسب است دهانه ایوان 10ذرع است وعرضش 11.5متروارتفاع مناره ها 22ذرع است.مناره های آن همانند منار جنبان اصفهان است وهمواره ظرف آبی در این مناره میگذاشتند وتکان می دادنند وظرف آب مناره دیگر می ریخت.

ایوان غربی هم از آثار دوران صفویه است ودر طرفین آن دو راهروی شمالی وجنوبی بوده که به هشتی ختم می شده است ودر نخستین مسجد در جانب غربی از اینجا بوده ومعلوم نیست که به چه سبب آن را مسدود کرده اند.این ایوان در زمان شاه سلیمان صفوی بنا شده است دهنه ایوان هشت ذرع وطول آن یازده ذرع است.

ایوان جنوبی مهمترین ایوان مسجد وزیباترین آن ها است.بانی آن شاه عباس دوم صفوی است که به سال1069 هجری قمری موفق به اتمام آن شده است دهانه ایوان 14.56عرض آن 12.48وارتفاع آن 21.84است.قطر دیواری که این ایوان را از طرف جنوب به گنبد متصل کرده است 6آجر می باشد.

در سال 192هجری هنگامیکه هارون الرشید رهسپار خراسان بود به قزوین آمد وبنای اولیه مسجد را بنا نمود وبه طاق هارونی معروف است در شوال سال 509امیر زاهد خمار تاش بن عبدالله به ساختمان مقصوره بزرگ وگنبد وصحن ومدرسه وخانقاه وچاه خانه آغاز نمود ودر سال 509به پایان رسید.